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第三十二章 圆梦者（第2页）

创作有时也是天才爆发，比如人艺前院长曹禺先生，是我国现代话剧史上成就最高的剧作家，写出名作《雷雨》时不过二十三岁，和丁嘉洛差不多，那是他的第一部作品，也是巅峰之作。

可丁嘉洛看着可不太像这方面的天才，而且曹禺十几岁就开始了舞台表演，有相当的积累，她却基本一清二白，凭借的仅仅是理想和兴趣。

对于这些疑问，苏长青有自己的看法。

由于体制问题，九十年代的国内电影业还没有成熟的商业片概念，影片主要还是几个电影厂根据上面的布置拍摄，服务于宣传任务。

而同时期好莱坞和香港影业已经商业化成熟，尤其是香港发展出一套独特的制作模式，每年影片产量惊人，占据了亚洲大半市场，其动作片模式甚至影响了全世界。

在这个模式中编剧是非常灵活的，边拍边改是常态，据说王家卫经常开机时剧本还没眉目，靠着灵感一点点攒。

丁嘉洛没经验没关系，苏长青可以指导，她写出来之后可以不停地改，实在不行还可以找个顶级枪手大修。

像这样能意识到的专业问题，没有解决不了的。

但丁嘉洛和西门雄玩票的意思太明显了，他们需要一部自己的电影，目前还看不出在意市场反应。

丁嘉洛搬到工作室写作，西门雄已经将自己打造成艺术家模样，两人既不关心拍摄投入，也不担心未来的票房收入，完全是自得其乐。

对于苏长青而言这是一次卖艺行为，对丁嘉洛和西门雄而言是自我价值实现，大家各取所需，电影拍出来了就是成功，至于钱不钱的无所谓。

如此一来换成熟的编剧或者弄个靠谱的剧本挽救电影就偏离初衷了，无疑将得罪丁嘉洛，如果她对西门雄说咱们走不玩了，谁敢保证他不会跟着走？

到时候电影没了，倒也不用考虑是否回本，前期肯定亏了。

有句话说得很好，有钱人的生活就是这么朴实无华且枯燥，换成他们两个就是莫名其妙且…莫名其妙。

这时胡笳继续说道：“其实你出门以后嘉洛和西门都给我打过电话，虽然没明说，可话里话外意思很明确，如果我再拒绝你的邀请，那以后朋友也没得作了。”

苏长青有些惊讶：“他们打过电话？我可是来请你的，别搞成绑架你。”

继西门樱之后，胡笳也发出了灵魂拷问：“我很佩服你的才华，可目前国内市场很小很不成熟，这部戏怎么收回成本？”

四年前的《红高粱》票房四千万，五年后的《甲方乙方》票房三千万，虽然不是一个类型的片子，但可以大致作为市场规模的参考值。

这两部片子都是大腕拍的，投资都不超过五百万。

其实九二年是个尤其尴尬的年份，之前影片都由中影统一收购发行，《公主的决断》这种片子铁定亏本，但是九三年伊始电影市场就会放开，资本可以大展拳脚了，这是苏长青冒险一博的政策基础，也算是重生先知先觉的福利。

然而无论政策怎么放开，市场还是原来的那个。

苏长青明白这将是一场商业赌博，只能寄希望导演功力和技巧弥补市场的先天不足，以九三年的分成机制，票房能到两千万就可以保本。

这个电影立项以来，他将四维工作室定位为受雇于两个超级票友的圆梦工作室，没太认真考虑过市场，现在西门雄渐渐成了朋友，好像再不认真想想这事就不够仗义了。

胡笳一直看着他：“现在一张电影几毛钱、一块钱，怎么赚回这一千万？”

还没等苏长青回答，她又追问了一句：“还是你一直只当自己是个受雇于人的导演，拍完戏拉倒，赚不赚钱不太关心？”