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1066 国漫不足＆应对措施（第1页）

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其实说道这里，就不得不说一下，国漫方面，声优确实是是一个不得不重视的大问题。

这一点并非是周方远章口就莱，他毕竟是重生人士，而且他重生的点是18年年底左右，其实在那个时候，已经有很多品质不俗的国漫了。

而且好看的国漫真的是太多了，轮剧情，论画面，论特效……真要举例子那就没完了，所以说，如果周方远说国漫压根不行，那是开口放屁呢，国漫的崛起在2018年的时候，早就是很明确的事情了。

但声优，绝对算是国漫最大的短板。

很多人在看国漫的时候都表示，听着国漫中中文声优的配音，没别的感觉，就是尬，包括看很多日漫的中文配音时，也是这种感觉。

完全不像是看日漫时那种或热血或绵柔的情绪，感觉国漫配音以及日漫中文配音里给人的就是要么用力过猛，要么用力不够，总之就是特别尬，不像看下去。

这种情况呢，虽然并非全部，但肯定是存在的，而且存在的还不少。

当然可以解释为有人听惯了日文配音，乍一听中文配音不太习惯，但不得不承认，国内的配音领域，确实是需要大量的培养人才。

而且这里面还有几个存在的问题。

首先，我们不是生活在日语环境下，所以即使能够理解也不会觉得尴尬，实际上日语里二三次元的人物说话是完全相反的两个状态，扶桑国内也有觉得二次元人物说话尴尬的；其次，台词问题，部分国漫台词日本化严重，根本不是国人的思维或者日常说的话，无法代入自然尴尬；其三，动画技术不够，人物的表情不够生动，无法和声音搭配，看的人产生无意识的错位感而觉得尴尬，证据就是部分配音演员除了国漫也配电视剧和电影，但就没人觉得电视剧和电影的声音尴尬。

其四，国内配音演员厉害的大多都去配电视剧电影和游戏了，国漫的配音演员少有科班出身的专业者，所以尴尬；最后，国内配音演员整体还是少，再加上4的原因，导致声音重复率高，所以尴尬，虽然有部分强人，但也是极少数。

在扶桑动漫界有一句话很出名，那就是“声优都是怪物！”

这句话在国内也会逐渐被更多人知道，由此可见扶桑声优有多厉害！

就比如说花泽香菜，她就是日本最著名的声优之一，不但是一位声优还是一位很著名的歌唱明星，会给动漫片头片尾演唱歌曲，还经常参加各种演唱节目。

类似的例子还有很多，由此可见在扶桑的声优群体里，尤其是动漫声优，如果条件不错的都会往演艺明星方面来发展，从幕后走到了台前；看过动漫的食梦者的人应该知道，动画之中的女主角亚豆美保就是立志成为一名出色的声优，为了成就梦想还专门上了培训声优的学校，在扶桑，这样的专门培训声优的学校其实很多很多，因为扶桑动漫的发展需要大量的声优人才。

反观国内动漫，最起码在06年的这个时候，还是属于小众的产业话说，就算是18年，国内动漫业依旧比不上其他娱乐产业，所以在国内基本上没有形成专门的培训声优的产业，像一些比较著名的动画电影可能直接找电影界的明星来配音，而忽视了国内配音演员的培养。

事实上，动漫想要长足的进步最起码要培养一批优秀有特色的配音演员。

国内缺失也有一些比较出名的配音演员，像大家耳熟能详的某白客，他曾经就是在大学的时候靠着配音搞笑漫画日和这部漫画火的；还有以前天涯有一个龙颜大悦的节目也算是国内比较早期的知名配音团体，然而他们这样的存在，只是一小部分，大部分的声优，其实并没有经过太专业的训练，很多都是半路出家，或者是相关专业转型而成的，说实话，让他们配一些电影电视剧，问题不大，可换成动漫，问题就很突出了。

所以说白了，国漫和日漫声优的对比，与其说是区别，倒不如说是一种质的差距

其实大多数的漫迷根本不懂日语，但是在欣赏动漫的时候，还是能够明显地感受出二者的差异。

这种差异并非是来自语言，而是来自一种声音制造的情境：当你听一些优秀日漫的角色台词时，有时无需bgm或是情节的引导，也能够通过声音将自己代入到故事的氛围中。

而且动漫人物们的喜怒哀乐、自信或是自卑，都能够通过声优充分体现出来。

自责的时候是一种腔调，而振作或是高兴的时候，又是另一种腔调，随着角色们的精神面貌改变，他们说话的语气也会随之而调整，让你觉得给这个动漫角色配音的声优，似乎远不止一个声优，这一点非常符合实际。

然而要做到这一点非常不易，光是普通的训练根本无法做到这一点，是需要在具有嗓音天赋的同时，还要有日积月累的练习基础。

但是观看国漫时，很多观众就只能够感受到语气上的不同，在人物的腔调上面，似乎永远都是一成不变的。

就拿国漫的佳作秦时明月举例，如果忽略主观上的喜恶，仔细去倾听人物的说话声，会发现即便是不同的声优不同的角色，似乎都有着一样的腔调。

比如说李斯，除了秦始皇之外，在很多时候，他不管跟谁对谈，只要听对方说完，都会习惯发出“哦”

的感叹，拖音也非常有趣，因为你会发现它不久后会在其它角色的口中重现。

老实说，不说现在，就说前世周方远重生前，国漫在角色的人设塑造上面，已经取得了很大的成功，但问题还是出在声优上，导致一个本来是高深莫测的角色，只要是开口说话，神秘感顿时一扫而光，有时候甚至非常出戏。

但是这并不奇怪，毕竟日漫行业是经过一定的发展，从而形成了如今巩固的氛围基础。

我们的动漫发展史也很长，但是发展的路径却没有日漫那么顺利，一路上充满太多阻碍，两国的观念也截然不同，因此声优无论是在培养还是在发挥上面，自然就存在这很大的环境限制。

那么抛开声优的问题，再看两国的动漫发展。

题材方面可谓是各有千秋，日漫以现代风格为主，国漫比较依赖传统。

日漫的佳作时空设定多半是在当代，而且故事背景多半是发生在校园或都市中，比如天气之子、擅长捉弄的高木同学；国漫明显是比较依赖于传统，比如哪吒、镇魂街、一人之下等等。

造成这种区别的主要在于文化。

我们的文化源远流长、博大精深，很多的传统都非常有讲究，因此用来进行艺术创作，可以有源源不断的灵感。

扶桑虽然也有想当长的一段历史，但是并没有像我国这样在世界史上处在主导地位，而且很多的东西本身就是从我们这里流传出去的，因此除了自己的传统外，他们还需要进行自我创新。

或许这样的说法不具备太多说服力，但是大家可以对比一下美漫，基本上都是现代或是未来题材，因为他们可没有那么多的历史传统可用来作为创作的素材，和我们相比是另一个极端。

如此说来，日漫在剧情的题材上，倒像是国漫与美漫的平衡，因此它们既回溯传统，也展望未来，有时候甚至会借鉴国外的传统。