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我有段时间研究外星人,看的冷汗津津,心噗通噗通跳,为什么呢?在西方,已经出现了关于外星人理论一个庞大的科学体系。
注意,我说的这个体系,不是指我们耳熟能详的那些软硬科幻,比如太空歌剧,星球大战,三体之类,而是《地球编年史》、月球三眼女人、月球基地、蜥蜴人、高维灵性这样,已经开始渗透进我们日常生活,不单单是假想,更是一种似假是真,就在你我身边,看又看不着,想又想的出那么一种黑暗状态。
这是属于现代文明的一种黑暗神学。
我很震惊,因为描述外星人的这种感觉,不就是我们常说的“鬼”
嘛。
在《密码》中,我想把这种东西给渗透进来。
其实不管是传统语境里的鬼,还是现代语境里的蜥蜴人,亦或是现在追捧的克苏鲁,其实它都表现了一种,人类对于超验体验的恐惧,一种无法描述的黑暗状态。
可惜,这个深刻体会,在《密码》全文终的时候,才领悟到。
如今灵异吃紧,如何转型,如何突破的当口,这个思路和大方向是正确的。
其中最关键的问题是,如何用自己最舒服的语言,让这种黑暗美学落地,使读者没有隔阂的接受。
《密码》一文写的如此隔离,自我反省,一是故事在尝试中,没有一个统一的美学基调,让我失去了语感,显得有些破碎;二是故事背后映射了一个庞大的世界观,从空间到时间,跨越非常大,这让我写起来捉襟见肘。
后来,到了小说的中后阶段,因为工作等因素,导致无法好好投入精力,这也是有些崩的原因。
触底,才能反弹。
就在迷茫之时,我尝试创作了《江湖有间小茶馆》,故事架构不复杂,悬疑加怪谈冒险,写起来出奇的舒服,而且找回了些许创作“阴间”
系列的感觉!
没错,大家感兴趣,可以去喜马拉雅听一听。
《江湖有间小茶馆》还是沿用“阴间”
的故事世界,解铃、李大民、皮南山等诸多高人,会轮番演绎江湖的这片精彩。
感谢朋友们一直以来的支持和包容,精彩还在继续。
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