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第2章（第2页）

那些发生过的事，有着无比的魅力。

《阳光灿烂的日子》取材于文革时期的一些真实事件，比如前面提到的那次跳水。

在1970年前后的一个夏天，在北京西郊的某军区大院里确实发生过这么一起&ot;非正常死亡&ot;，一个半大小子深夜从泳池的高台跳板跳下，他不知道，（或者他知道？）泳池晚上是要放水的。

于是他等于是高空自由落体。

他摔死了。

这起事故在家长们的教导中仅为&ot;不可擅自跳水游泳&ot;的规则释例，但类似年纪的少年们多少风闻，他的死和一个年长于他的女人有关。

第7节：少年情事老来悲（2）

女人，在那个年代的少年词典里，说出口就等于犯了罪。

在那个空气中都看似没有杂质的时空点上，少年们宁可在群架中被砖头拍死，被菜刀砍死，被车锁链子抽死，也不能与女人发生瓜葛。

（此处的&ot;瓜葛&ot;包括幻想。

）更不能因此而被同伴嘲笑。

这事关一个少年的荣誉感。

这种&ot;价值观&ot;在完整版的电影中有专门的一幕来说明：一场群架之后，马小军和刘忆苦、大蚂蚁等一起到公共澡堂冲凉水澡，于北蓓这个有点缺心眼儿的女孩在更衣室里以缺心眼儿的方式傻笑，笑声传来，羊镐的毛巾挂在胯间，&ot;硬了，硬了嘿，&ot;少年们纷纷露出鄙夷之色，&ot;你丫怎么这么流氓？！

&ot;

什么样的性教育能做到让少年在知道真实的硬核（hard-re）的性之后后还能保持美感？最大的可能是这一点始终无法做到。

就象过去一辈辈的少年在厕所墙壁上的涂鸦、手抄本、禁片、黄色图片、春宫画上看到的真实的性一样，今天的少年或许只是更容易在网络上看到男女生殖器的模样和性交姿势--改变的只是手段，有一点很难改变，少年的第一反应是血往上涌，感觉恶心、震惊、晕眩、罪恶、羞耻……然后，他她就要接受这就是美丽的爱情最后的目标，如此丑陋而且原始。

他她需要说服自己接受这种真实，不再对此报着圣洁的幻想，甚至可以任由欲望驱使，克服心理上的不适释放身体感受得到满足。

这样的长大是残酷的，古今中外，无不如是。

无论男女，当这种和动物无二的欲望一旦出现、膨胀、实现，那么，少年的纯真和美好就成为翻过的一页。

曾经说的再熟练的脏话：我操、你bd、狗娘养的、y挺的、傻b……只在具备了这种认识之后才会变成真正的脏话，而不仅仅是鹦鹉学舌而已。

在《动物凶猛》中，当王朔将自己化身为那个少年，他重现的成长故事讲的还不只是禁欲之难，而是凶猛的原始欲望的觉醒与不承认这欲望有任何正当性的社会环境之间的对立，是认识到自己的胆怯与冲动之间的对立，是个体的孤独疏离感和渴望团体归属之间的对立，是超现实的美和现实中的丑之间的对立，是自卑心理的投she和实际能力之间的对立，是少年与成年之间的对立……马小军在这些重重叠叠的对立中忍受煎熬，他心神不安、度日如年，犹如笼中困兽，不把利爪伸向自己，伸向引逗起这欲望的女人，不把自己树立起来的女神亲手推倒、撕碎、毁灭，就无以遁形、无处可逃、无法解脱。

第8节：少年情事老来悲（3）

这是一个坎儿，不是所有人都能迈过去。

前面跳水的那个少年，以他赴死的勇气也未能做到，电影里高大英俊的刘忆苦也没能迈过去；但所有的成年人都迈过去了，马小军迈过去了，后遗症是他的记忆被反复涂擦修改。

这个当年的&ot;小屁孩&ot;让我们想起，在动物欲望苏醒的时节，我们心里各自隐秘保存的情欲汹涌的片段，提醒我们曾经经历过的煎熬，重重的矛盾逐渐充溢每一个细胞，迫使我们无时无刻不在考虑&ot;生存，还是死亡&ot;这等哲学命题。

等到这煎熬终于褪去，我们终于又恢复正常的食欲、思考能力、也能够调和性欲和罪恶感之后，和成年的马小军一样，我们已无法把这些片段连缀成篇，谁也没有勇气重新经历。

少年们，成年人以这部影片向你们坦承，承认我们并非生来就有看穿童话的能力，承认我们也曾在真实面前的时候惊慌失措，这是否能让你们在经过这个坎儿的时候好受一些？

对马小军来说，从那个夏天之后，再不会有米兰这样的女人，将过去不曾感受到的美丽集于一身；再不会有米兰这样的女人，仅仅触摸到她的一根头发就能让他浑身战栗；再不会有米兰这样的女人，为了博她一笑他可以爬上高塔般的烟囱再掉下来也欢喜无限；再不会有米兰这样的女人，让他踩着《屋顶上的轻骑兵》的节奏如猫一样日夜潜伏、汗如雨下却乐此不疲；再不会米兰这样的女人，她对别人的笑语如一把尖刀可以瞬间将少年扎得浑身通透，整个世界失去颜色。

米兰，这个在马小军的脑海里宛转千回的名字，这个比维纳斯更深刻地代表了美的符号，这个在口唇默念时舌头的轻巧一弹就让他心荡神怡的咒语，她曾有的魔力和后来失去魔力的种种合并而成少年心上那道深刻的伤痕，伤疤凝结之后，那个少年死了，马小军成年了。