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第6章（第2页）
梅特林克曾经谈到易卜生戏剧中的&ldo;第二层次&rdo;的
对话，这些对话仿佛是多余的，而非必需的，实际上却具有更深
刻的真实性。
在海明威的小说中，这种所谓&ldo;第二层次&rdo;的对话
取得了完全的支配地位。
海明威的高明之处在于发现了日常生
活中对话的真实结构。
我们平时常常与人交谈，但我们并不知
道我们是怎样交谈的。
海明威却通过一种简单而又漂亮的形式
向我们显示：现实中的对话总是被日常性所包围、延迟、中断、转
移，因而不系统、不逻辑;在第三者听来，它不易懂，是未说出的
东西上面的一层薄薄的表面;它重复、笨拙，由此暴露了人物的
特定想法，并赋予对话以一种特殊的旋律。
如果说雨果小说中
的对话以其夸张的戏剧性使我们更深地遗忘了现实中的对话之
12探究存在之谜
真相，那么，可以说海明威为我们找回了这个真相，使我们知道
了我们在日常生活中是怎样进行交谈的。
我们已经太习惯于用逻辑的方式理解生活，正是这种方式使我
们的真实生活从未进入我们的视野，成为被永远遗忘的存在。
把生
活戏剧化也是逻辑方式的产物，是因果性范畴演出的假面舞会。
昆德拉讲述了一个绝妙的故事：一个男人和一个女人互相
暗恋，等待着向对方倾诉衷肠的机会。
机会来了，有一天他俩去
树林里采蘑菇，但两人都心慌意乱，沉默不语。
也许为了掩饰心
中的慌乱，也为了打破沉默的尴尬，他们开始谈论蘑菇，于是一
路上始终谈论着蘑菇，永远失去了表白爱情的机会。
真正具讽刺意义的事情还在后面。
这个男人当然十分沮
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