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第6章（第1页）

在其中安排曲折的悬念，扣人心弦的情节，离奇的巧合，激动人心的

场面。

他们让人物发表精彩的讲话。

他们使劲儿吊读者的胃口。

这样编出的故事诚然使许多读者觉得过瘾，却与存在无关。

在小说中强化、营造、渲染生活的戏剧性因素，正是上个世

02另一种存在

纪小说家们的做法。

在他们那里，场面成为小说构造的基本因

素，小说宛如一个场面丰富的剧本。

昆德拉推崇福楼拜、乔伊

斯、卡夫卡、海明威，因为他们使小说走出了这种戏剧性。

把生

活划分为日常性和戏剧性两个方面，强化其戏剧性而舍弃其日

常性，乃是现象和本质二分模式在小说领域内的一种运用。

在

现实中，日常性与戏剧性是永远同在的，人们总是在平凡、寻常、

偶然的气氛中相遇，生活的这种散文性是人生在世的一种基本

境况。

在此意义上，昆德拉宣称，对散文的发现是小说的&ldo;本体

论使命&rdo;，这一使命是别的艺术无能承担的。

夸大戏剧性，拒斥日常性，这差不多构成了最悠久的美学传

统。

无论现实主义，还是浪漫主义，都是在这一传统中生长出来

的。

从亚里士多德的&ldo;情节的整一&rdo;，到恩格斯的&ldo;典型环境中的

典型性格&rdo;，都是这一传统的理论表达。

殊不知生活不是演戏，

所谓&ldo;人生大舞台，舞台小人生&rdo;乃是谎言，其代价是抹杀了日常

性的美学意义。

事实上，自十九世纪后期以来，戏剧本身也在走出戏剧性，

走向日常性。