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第3章（第2页）

说到画像，脑袋清晰缜密但也文笔漂亮的铁伊，在这部宛如一流历史学术著作的小说中。

唯一使用到小说家特权的部分是，她让整个探案开始于葛兰特不小心看到这幅画像复本，他对人长相的奇特感觉，令他无法相信画像中人是冷血变态的凶手，他把画像拿给出入病房的医生、护士、管家、部属、女友等每一个人看，每一个人都提出一已不同的有趣感受，只除了一点，没有人认为其中有任何一丝邪恶的气息。

腿伤只能盯着天花板的葛兰特，遂因此决意探入这桩四百年前的谋杀案。

脸谱出版公司也决意将这幅理查三世的画像印上封面，帮铁伊询问更多人看这画的感受，然后，历史上最了不起的探案开始了──

（※本文作者唐诺，本名谢材俊，现为脸谱出版公司总编辑。

）

序

罗勃&iddot;巴纳德

从未读过约瑟芬．铁伊的侦探小说读者有福了。

铁伊身处于英国犯罪写作的黄金时期（约莫在一九二0～一九五0年间），她在众侦探小说大师之间的地位是毋庸置疑的。

约瑟芬．铁伊（一八九六或九七～一九五二年）是一名仅以作品知名的作家。

几乎没人了解她的私生活，虽然她在戏剧方面的成就也相当不凡，但似乎没人在意。

她身后四十多年作品的销售稳定端赖小说本身，显然这些书有着持久不衰的吸引力。

我大胆假设她的读者对她的态度应与对其它古典犯罪小说作家不同：他们对她有爱。

他们对待他们最爱看的铁伊小说，就像他们对待他们小时候最爱看的书一样，例如《柳树之风》、《小妇人》什幺的：无条件的热爱。

小说家与读者之间这坚强的连结乃基于信任－－信任某人是一流的说故事家，而且不会将内容公式化。

铁伊，在她最好的几本书里，试图用各种不同的方式说各种不同的故事。

这使她不同于一般量产神秘故事的供应者，虽然那些作品也相当精彩。

事实上，在她较为直截了当的侦探故事里，约瑟芬．铁伊常常显露她对传统&ldo;谁是凶手&rdo;那一套公式的不耐烦。

例如在ashillgforcandles一书中，三分之二的阴谋在探员得到讯息时都未揭露给读者，或只在破案前才透露。

换句话说，她对那种游戏一点兴趣也没有，而宁愿尝试别的，更多样性的方式。