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第7章（第3页）

&ldo;车子停在公路上，就去向被害者求爱，可女的不答应，于是就扑了上去。

是在扭打当中被杀的呢？还是制服了女子的反抗，强行奸污之后，为了堵住嘴才杀害的呢？从尸体解剖来看很不明确。

不管怎么样，可以考虑是在车子附近把人杀了之后，再把尸体拖到山林里去的，现场反抗造成的痕迹和拖来的尸体的痕迹是可以相同的。

&rdo;

这里提出了一个新的可能性。

于是再次询问车子抛锚的那个司机，当晚那女子下车之后，是否看到有&ldo;可疑的车辆&rdo;。

司机说没有看到，抛锚的车子不久就被前来接应的同公司的车子用缆绳拖走了。

当然，他们走了之后，犯人仍有可能把车子开来；即使抛锚的车还未被拖走，犯人的车从反方向开来，把女子载上车，然后来个u字型大拐弯，带往现场。

这样，就把抛锚车的司机甩在死角里而进行犯罪活动。

去热海的同路人

（一）

新城隆明的早晨总是姗姗来迟。

上午10点左右他才开始起床，然后磨磨蹭蹭地吃饭，翻翻报纸和信件，这才进工作间去。

顺心的时候，干起活来还愉快；不顺心时，就寻找借口，拖延进工作间的时间。

他对工作总是能拖就拖。

新城工作上遂意和不遂意是交错来潮的。

眼下是&ldo;不遂意&rdo;的时候，画什么都不称心，甚至感到越画越糟。

不管是画人还是画物，都缺乏生命感，画一件事物也不能抓住其本质。

插图是把文字表达出来的内容通过画面描绘出来，所以它是一种再表现，也是文章表达的补充。

可是，图画和文章各自具有不同的生命。

在新城看来，没有生命力的插图反而会破坏文章的效果，还不如不要插图的好。

不遂意的时候，不论画什么，画出来的东西都是死的。

这种时候，脑子里固定一种概念，把同样的图象反复画上几张之后，很快就会醒悟过来。

如果是活生生的画面，即使反复画上多少张，也不会有什么感觉。

可&ldo;死的图象&rdo;一重复，很快会感到自己陷进了死的构图。

这几天，总是不遂意。

笔下总是出现陈腐的构图，领会不到作者贯注在字里行间的意念。

遂意的时候，即使作家没有写出来的潜在意识，也能巧妙地用画体现出来，致使作家赞叹不已。

插图本是从属于作品的，这时却超出了作品的意境。

这就是插图画家最幸福的时刻。

今天，他要给某文坛巨匠少见的作品插画，其中有几个是容易描绘的场面，但那些场面也许作家的脑子里早就有了。

如果插图画家的笔不能画出作家没有注意到的动人场面，插图也就没有超出作品的框框。