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不久前读到陈家琪的一篇文章,使我茅塞顿开。
他说:&ldo;&lso;是人&rso;与&lso;做人&rso;在我们心中是不分的;似乎&lso;是人&rso;的问题是一个不言而喻的事实,要讨论的只是如何做人和做什么样的人。
&rdo;又说:&ldo;&lso;做人&rso;属于先辈或社会的要求。
你就是不想学做人,先辈和社会也会通过教你说话、识字,通过转换知识,通过一种文明化的进程,引导或强迫你去做人。
&rdo;要你如何做人或标榜自己是如何做人的文学,其社会势力强大,不由得使人怕,使人藏,使人不由地去筹谋一种轻盈并且安全的心情;而另一种文学,恰是要追踪那躲避的,揭开那隐藏的,于是乎走进了复杂。
五十三
那复杂之中才有人的全部啊,才是灵魂的全面朝向。
刘小枫说:&ldo;人想整体开放的部分只有灵魂,或者说,灵魂是人声上最靠近整体的部分。
&rdo;又说:&ldo;追求整体性知识需要与社会美德有相当程度的隔绝……&rdo;要看看隐藏中的人是怎么一回事,不仅复杂而且危险。
最大的危险就是要遭遇社会美德的阴沉的脸色。
五十四
我一直相信,人需要写作与人需要爱情是一回事。
人以一个孤独的音符处于一部浩瀚的音乐中,难免恐惧,这恐惧是因为,他知道自己的心愿,却不知道别人的心愿;他知道自己复杂的处境与别人相关,却不知道别人对这复杂的相关取何种态度;他知道自己期待着别人,却没有把握别人是否对他也有着同样的期待;总之,他既听见了那音乐的呼唤,又看见了社会美德的阴沉脸色。
这恐惧迫使他先把自己藏起来,藏到甚至连自己也看不到的地方去。
但其实这不可能,他既藏了就必然知道藏了什么和藏在了哪儿,只是佯装不知。
这,其实不过是一种防御。
他藏好了,看看没什么危险了,再去偷看别人。
看别人的什么呢?看别人是否也像自己一样藏了和藏了什么。
其实,他是要通过偷看别人来偷看自己,通过看见别人之藏而承认自己之藏,通过揭开别人的藏而一步步解救着自己的藏‐‐这从恋人们由相互试探到相互敞开的过程,可得证明。
是呀,人,都在一个孤独的位置上期待着别人,都在以一个孤独的音符而追随那浩瀚的音乐,以期生命不再孤独,不再恐惧,由爱的途径重归灵魂的伊甸园。
五十五
奇斯洛夫斯基的《情戒》,就是要为这样的偷看翻案,使这背了千古骂名的行为得到世人的理解,乃至颂扬。
影片说的是一个身心初醒的大男孩,爱上了对面楼窗里的一个成熟女人,不分昼夜地用望远镜偷看她,偷看她的美丽与热情、孤独与痛苦。
当这女人知道了这件事后,先是以不耻的目光来看他。
幸而这是个善良的女人,善良使她看见了大男孩的满心虔诚。
但她仍以为这只是性的萌动与饥渴,以为可以用性来解救他。
但当她真的这样做了,大男孩却痛不欲生,惊慌地逃离,以致要割腕自杀。
为什么呢?因为他的期待远不止与性啊!他的期待中,当然,不会没有性。
其实身心初醒就像刚刚走出了伊甸园,感到了诱惑,感到了孤独,感到了爱‐‐这灵魂全面且巨大的吁求!性只是其一部分啊,部分岂能代替整体?尤其当性仅仅作为性的解救之十,性对那整体而言就更加陌生,甚至构成敌意。
大男孩他说不清,但分明是感到了。
他的灵魂正渴望着接近那浩瀚的音乐,却有一种筹谋‐‐试图把复杂的沉重解救到简单的轻盈中去的筹谋,破坏了这音乐之全面的交响。
五十六
当然,这大男孩会逐日成熟,就像人出了伊甸园会越走越远。
未来,他也许仍会记得灵魂所期待的全面解救,性从而成为爱的仆从,部分将永久地仰望整体。
但也许他就会忘记整体,沉缅于部分所摆布的快乐之中;就像那个成熟的女人,以为性即可解救被逐出了伊甸园的人。
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