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第54章 影画（第1页）

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第54章影画

趁着墨菲带人整理隔壁的空档，离渊神色怪异的呆坐于病床上，右手轻抚那把青霖剑，心中五感纷杂，不知道该如何是好，寻龙宗的冷勋到底是否还活着？其实连冷谦也不知道，冷谦生命中最后的那些话，到现在为止，也只能算是他的猜测罢了，毕竟一个神智不全的人如何能在重山万岭的蜀川存活！

但总就有一件事离渊是可以肯定的，无论离渊与冷谦的师徒关系是否承认，那寻龙一脉传承的责任自他得到《撼龙经》的那一刻，就已经落到离渊的身上了，人在江湖，恐怕以后他真的就身不由己了，想到这里，离渊的眼中又闪过墨菲远去的冷艳身影，在他的灵觉中反倒是越来越近的样子。

那副风水山河图被墨菲摆放在桌子上，这幅画卷作为寻龙宗的传承之物，按理说上一代风门中人都是熟识的，但离渊以后斗法的时候，少不得还要借用风水山河图的山水神韵克敌，到时候如果被老一辈的风水宗师看见，离渊跟寻龙宗的关系肯定会暴露在人前，寻龙秘术在风门被列为禁术，一旦被众多风门知晓后果不堪，那么怎么处理这风水山河图？离渊也必须想一个办法掩盖了！

想来想去，离渊心中没有头绪，单手把玩着山河图，眼神却是胡乱的洒着，作为印沽斋的少东家，离渊的心中没来由的多出来一个词来——影画。

这所谓‘影画’是古玩界术语，指一种不是赝品的赝品。

常人难以想象，本身就极薄可以透光的宣纸，在装裱大师手中还可以揭出好几层，手段巧夺天工，这种手法在古玩界也算是一种震惊诸人的技艺。

影画其实并不算是绝迹的东西，中国这广袤的艺术氛围提供了它生存的环境，自古以来古玩字画的猫腻其实无外乎几种，装裱、做旧、影画、移花接木等一些字画技艺，以离渊的经验来看，这其中最精巧的当属影画了，而影画又分为境况目的南辕北辙相反的两支流派。

一支是‘真掩假’，‘真掩假’是指运用特殊的手法，最表面的一层为真品原作，下面浸染同样墨迹的几层称为影画，重新衬上底层宣纸装裱后，一套复杂的技艺下来，一幅古画拓印处好几幅仿作，而且原本的真画无损的保留下来，而那伪作也保留了真画的神韵，这般作为一般都是为了谋财获利，熟稔的行家往往会用这种手法，也算是一种临摹做旧的手段。

另外一支则是‘假掩真’，则是本末倒置，让人思维进入误区，最表面的一层是赝品或者是仿作，下边用空水贴合，中间的夹层则是真迹，这种影画本质上是鱼目混珠的翻版，将珠玉混在鱼目招摇过市，一般常见于掩藏真迹，便于保存才会运用这般手段，但是这种也最易被不知情的人错过遗失，现在古玩字画的捡漏大部分都是这种影画的情况。

‘假掩真’这种影画有一种比较比较独特的存在，被称作双面画，正反都可以作为单独的画作存在，双面画是用一副同样古代存在下来的山水图，将另一幅山水画贴在这风水山河图上，以它为衬，掩盖住原本的风水山河图踪迹！

而这就是离渊此次的筹划。

除影画之外，古玩字画方面还有些独特的技巧，字画仿品中照着真品临摹，很多学习国画者都是从临摹开始的，摹品一般不能算赝品，除非刻意做旧不留临摹者的题款。

真正的高明手段则是复杂多变，有些摹品，是从不知名的画手，根据某位名家的画风自行创作，伪造题款与印章然后做旧。

更高明、成本也更高的赝品甚至直接用古墨在古纸上作画，非大手笔不能为也。

还有一种赝品最特殊，用古代同一时期的某位不知名画家作品，添加伪造的印章与题款，变成同一时代风格相近的名家作品，这是最难鉴定的。

字画的鉴定与其他的古董不太一样，自成一套体系，而且大凡古画，几乎都是自古流传下来的，真正出土的极少，在这传承的过程中，不可避免的会受到很多损坏，所以大多带有装裱修复的痕迹。

而对于鉴别古画，除了一些材质的鉴定，有时可以借现代仪器帮助鉴别年代，笔法、画风、题款、印章的鉴定基本上就是依靠复杂的眼力活。

当然了，伪造一幅在行家眼中可以乱真的名家古画非常难，成本也很高，但是也有不和谐的例子，影画之中，有很多摹品的价值远远的超过真品，这其中的门道其实也容易理解，宋朝的黄庭坚年轻的时候迫于生计，曾经买过一段时间的字画，作为一个新人，起初都是模仿些唐朝时期的流行画作，谁知过了不几年，他的摹品远远的超出了那些真品。

此刻离渊只想着利用自己装裱的手段，做一副可以瞒天过海的双面画，这样以后斗法的时候自是不必再遮遮掩掩的了，但是风水山河图本身就是一件传承的法器，如要影画赝品能够将风水山河图的山川水气遮掩，那么这样的一副作品也算得上是字画大师的佳作了，也算是不可多得的画作了是。

身为风水师，在离渊看来，古玩字画不比那些古器物之类的，诸如山水泼墨画之类，那些画中山水数百年来经过历代人的观赏咏叹，共同赋予它一种灵性，仿佛带有真正的山水地气！