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第113章（第2页）

所以，大将在后代历史学家的眼里，并没有留下足以让他们惊讶的「高明远见和对陆军的批判」。

孝史和贵之的相遇，改变了历史，虽然只是非常小的细节。

蒲生贵之以胆小鬼的姿态平安活过战争，却在战后活得不再是个胆小鬼。

听筒还握在手里，孝史闭上了眼睛。

这下真的全都结束了，他心想。

结束了‐‐那天，看着排山倒海而来的镇压部队的战车，贵之曾几度呢喃着这句话。

今天，世界仍是封闭的。

蒲生邸的照片现在依然挂在孝史房间的墙壁上。

因为是翻拍的，所以细部显得模糊，探出二楼左边窗户的平田的脸，不刻意去找，还真看不出来。

然而，蒲生邸比任何地方都更清楚、实在地印在孝史的脑海里。

孝史感觉它就在身边，好像随时都可以去拜访的样子，那把孝史送回这个现代的蒲生邸‐‐

里面有贵之忧郁的侧脸，珠子映着暖炉火光的白皙脸颊。

面向桌子的蒲生大将的背又大又宽，弯着腰不停擦擦抹抹的千惠，鞠惠银铃般的笑声响彻天花板，嘉隆的油画颜料散发出刺鼻的味道。

然后，最重要的是那里面有阿蕗。

偶尔他会把阿蕗的信拿出来读，这时脑海中总会浮现他所能想象的，娇小可爱的年老的阿蕗的脸。

请保佑孝史幸福，他仿佛可以听到阿蕗那老迈的声音。

老婆婆肩负着孝史无法碰触到的历史，用那粗糙的手抚摸着他。

然而，在孝史的心里，有一个始终不变的阿蕗。

二十岁的阿踣，穿着雪白围裙的阿蕗、担心时的阿蕗、生气时的阿蕗、哈哈笑的阿蕗。

那冰凉的手的触感，大雪覆盖下的蒲生邸，这些终其一生都将活在孝史的记忆里。

而在那里，如今仍下着，两人初见面的那天‐‐昭和十一年二月二十六日落在阿蕗发上、肩上的那场雪。

本作品是小说，蒲生宪之陆军大将是虚构的人物，作为其模特儿或雏形的陆军军官亦不存在。

有关二二六事件和相泽事件的经过，主要参考以下两本著作而来‐‐

『昭和史发掘』全十三卷　松本清张着（文春文库）

『二二六事件　「昭和维新」的思想和行动　增补改订版』

高桥正卫着（中公新书）

‐‐倘若书中于事实经过上，有任何陈述或用语的错误，文责当全由作者来负。

关于二二六事件和大东亚战争前后的昭和史，有很多优秀的著作，从来没有经历过战争的我从中得到很大的感动和启示，因而让我写成这本书。

最后，愿在此对戮力研究现代史的众多学者和作家们，献上我最深的敬意。

解说　关川夏央

对过去一视同仁的原点

《蒲生邸事件》是一篇时间旅行的故事。

平凡的现代青年为了逃生，从一九九四年冬天的东京，回到一九三六年的同日同时同地点，那里正是「二二六事件」发生的现场。

一九九四年被一把大火烧掉的破饭店，在一九三六年是陆军大将的官邸。

更奇的是，大将将死在那栋房子里，自杀或他杀不得而知。

我这样写，或许宣让您以为这部作品是科幻小说和推理小说的折衷物，就基本元素来看，是这样没错，然而，却没有那么简单。

不管是对未来也好，对过去也罢，无限往返于悲观与乐观之间，是科幻小说的典型，而描写如何破解从愤恨、忌妒等病态心里出发的行动更是推理小说的基本情节，就以上的论点来看，《蒲生邸事件》完全不一样。

《蒲生邸事件》的主人翁不是少年，而是「历史」。

这部小说一边巧妙呈现作者对历史事件的感触，一边也不着痕迹地在问：历史是什么?而评断历史又是怎么一回事?