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因为对于颜料,他的专业研究不多,但是,刚才卢灿是在用手指触摸画面之后,才得出的“赝品”
结论。
这个动作,给他启发——有了这点启发之后,他才发现,这幅画所使用的颜料,为有机合成颜料,似乎显得过于廉价——克莱茵家还是很有钱的,应该不会使用价格低廉的合成颜料。
他的话,获得弗里德曼的赞同,同时,弗里德曼又伸出一根手指,补充道,“还有一点,戈登,你看看这几条直线和曲线,是用笔或者硬物‘画’上去的,显得多了几分刻意,少了一些自然。
而克莱茵在处理这些直线时,往往会使用鹅毛或者芦苇杆,很平滑自然。”
德佩施和弗里德曼毕竟是研究欧美油画几十年的老手,在卢灿的“提示下”
,他们很快找到这幅画作的破绽,发现的漏洞,甚至比卢灿找到的,还要多。
毫无疑问,这幅画作,真的是赝品!
戈登气恼地挥动手臂,砸在虚空中!
都在一间大厅中,他们讨论的声音,同样传到卢灿的耳中。
听完之后,对这两位的判断,他还是很钦佩的——他只是发现第二条,即色料的问题,至于第一和第三点,属于经验和眼力范畴,他真心不了解!
不过,即便只有第二条,也足够否定这幅画!
德佩施说的不是很清楚。
卢灿看破这幅画的真伪,关键因素在颜料,这没错,但是与“是否低廉”
完全无关。
真正的问题,出在画作中鱼脊背上的那片橙红色颜料的生产年份上!
他是作伪高手和修复专家,同时又是调制瓷器釉料的内行,经常接触各种颜料。
他通过触摸和感知,发现鱼脊背上的那片橙红色颜料是“异吲哚啉酮和异吲哚啉混合物”
,而这两种黄色系颜料,分别发明于70年代瑞士Ciba-Geigy公司和德国的BASF公司!
润馨瓷器经常进口这种有机颜料,来调配釉料,他非常熟悉。
故此,一上手就能感觉出来。
伊夫·克莱茵死于1962年,他的画作中,竟然出现了发明于70年代的颜料……
不是赝品,那才是怪事!
在卢灿说出他的判定之后,双方似乎都有着“化干戈为玉帛”
的迹象。
聚会爬梯,在卢卡斯和杰尔斯的穿针引线下,气氛还不错,很和谐。
不过,卢灿直觉,自己似乎被人盯上——那位拉丽思·贝尔已经不止一次毫不掩饰地用目光,撩拨自己。
事情还没完——她这是在挑衅温碧璃……以及嘉妮呢!
...
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