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第36章（第2页）

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我不是否定文字游戏。

在某种意义上，诗的确是一种文字游戏。

健全的直觉是从事一切艺术活动的先决条件。

在不同的人身上，它可以催放不同的艺术花朵，但也可能毫无结果。

一个诗人除了这种直觉外，还必须具备对于语言本身的特殊兴趣，迷于搭配词句的游戏，否则决不能成为诗人。

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我觉得长诗是一个误会。

诗要捕捉的是活的感觉，而活的感觉总是很短的，稍纵即逝的，一长，难免用思想取代、冲淡这一点感觉。

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写诗是一种练习把话说得简洁独特的方法。

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我对散文吝啬了。

诗是金币，散文是纸钞，哪个守财奴不想把他的财产统统兑成金币珍藏起来呢?

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一首好诗写出来之前，往往会有一种焦虑不安的感觉，似乎知道已经有某种东西产生了，存在了，必须立即把它找到，抓住，否则就会永远消失。

甚至有一种信念：连词句也已经存在于某个地方，那是独一无二、非此不可的词句，它躲藏着，问题是要把它找出来。

最贴切的词句是找出来的，而不是造出来的。

你一再尝试，配上不同的词眼，还是觉得不对劲。

突然，你欣喜若狂了，一个准确无误的声音在你心里喊道：&ldo;对，这就是我要找的!&rdo;

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诗是找回那看世界的第一瞥。

诗解除了因熟视无睹而产生的惰性，使平凡的事物回复到它新奇的初生状态。

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诗无朦胧诗和清晰诗之分。

是诗，就必然朦胧。

人的感觉和情绪原本就朦胧，清晰是逻辑化、简化的产物。

诗正是要从逻辑的解剖刀下抢救活生生的感觉和情绪，还它们一个本来面貌。

当然，朦胧不是刻意追求晦涩。

朦胧是再现真实的感受，晦涩是制造虚假的感觉。

刻意追求晦涩的诗人往往并无真情实感，故意用非逻辑化的杂乱掩盖他的感觉的贫乏。