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第67章（第2页）

因为所有以前的记录都将此画冠名为urtisaneauvoliedegaze（即戴着薄纱的高级妓女）

兰登还称，画作的背景左低右高，也传达了该画的双性意图。

这样的想象在小说情节中无可厚非，但在现实中纯属无稽之谈。

人左眼的视像聚焦要比右眼的高，这是众所周知的。

因此，从古至今的画家，在实际创作中都会对左边做出额外的补偿‐‐通常是一棵树、某个物体，有时会是颜色较深的岩石。

而列昂纳多的方法是把背景左边画低一些，让水从右至左流动，利用女人的头部掩饰两边的高度落差。

如果他没有这样做的话，这画将大失光彩。

这种对背景的处理在艺术上被称为&ldo;达芬奇技巧&rdo;这使观赏者无论从哪个角度都能跟画中人对视，从而使作品产生栩栩如生的效果。

另一个有趣之处是，画作的中垂线正好穿过丽莎女士的左眼，这与列昂纳多在肖像画《吉内芙拉&iddot;德&iddot;本奇画像》和《抱貂女郎》中的风格是完全相反的。

在这两幅画中，人物的头部都向着另一个方向。

把面部作为主要描绘对象并突出眼睛的画风在文艺复兴时期的肖像画中非常盛行。

在作画时的精确计算和调整并非简单的工作。

画家必须依据一个被普遍应用于建筑学的数学原理，这就是黄金分割律。

它又被称为&ldo;欧几里得定律&rdo;，同样用于印刷和水彩画装帧。

画像与画框之间留下的空白或是框线都是有精确要求的。

一位绘画装帧指南的作者曾说：&ldo;黄金分割的近似比例是5比8，其数值是0618比我做过的所有优秀设计都应用了黄金分割&rdo;

如果需要加衬边（就算是在印刷蒙娜丽莎这样的经典之作时），也必须做出适当的调整，来维持画作的平衡，否则视觉的美感将大大降低。

如果画家不是列昂纳多一级的大师，并且在创作时没有精心设计，那么额外调整就更加重要。

正因为如此，在给绘画加衬边的时候，一般会采用比作品更深的底色。

如果想让这种平衡趋于完美，使用黄金分割来计算就显得尤为重要。

《蒙娜丽莎》能亨有今天的盛誉，很重要的原因就是画中应用了大量剖面黄金分割（也称典雅几何学）。

列昂纳多在这幅画的每一个部位都应用了黄金分割原理，似乎他是在修建哥特式大教堂。

单是画中人脸部所用到的黄金分割矩形就比大多数作品全部所用的还多。

有些网站甚至用动画对此加以示范，这也是该作品被公认为世界上最伟大的绘画之一的又一原因。

在丽莎头部的所有矩形中，最关键的就是把她的整个脸部，从头顶一直到上衣顶部都包含在内的矩形。

他在《吉内芙拉&iddot;德&iddot;本奇画像》和《抱貂女郎》中使用了同样的技巧。

而在这个矩形中最关键的，就是从丽莎的发际线到下巴那个矩形。